Виртуоз звенящей пошлости Эльдар Рязанов
Эльдар Александрович Рязанов (1927-2015), советский и российский кинорежиссёр, оставил после себя огромное творческое наследие. Среди шедевров советской киноклассики, созданных Эльдаром Рязановым, — комедии и мелодрамы «Служебный роман», «Карнавальная ночь», «Ирония судьбы, или С лёгким паром», «Вокзал для двоих», «Гараж», «Берегись автомобиля», «Жестокий романс», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Старики-разбойники» и «О бедном гусаре замолвите слово». Все они хорошо знакомы всем, и любимы многими в нашей стране, да и далеко за её пределами.
Тем горше и обиднее стало падение этого великого, как полагали киноведы, мастера в пост-советскую эпоху, уничтожившее Рязанова и как человека с репутацией (прислуживание Ельцину достигало каких-то, поистине, водевильных, комедийных сценок), и, главным образом, как художника.
Именно тогда, в «лихие 90-е» родилась байка о «талантливом цензоре», который снимал за Рязанова все его шедевры, подобно соловью, поющему за безголосого павлина.
Мол, кончилась цензура –...
Читать далее 3614 слов 96%.
Комментарий редакции
Тезисы статьи с точки зрения автора:
1. Эльдар Рязанов, советский и российский кинорежиссёр, создал множество шедевров, среди которых комедии и мелодрамы, известные сегодня как классика советского кино.
2. Падение Рязанова в пост-советский период вызывает горечь и обиду у поклонников его творчества, так как его поздние работы оказались откровенно бездарными и некомпетентными.
3. Мастером своих первых фильмов Рязанов стал благодаря сотрудничеству с Эмилем Брагинским, чьи сценарии тогда не имели аналогов, в то время как его собственные сценарии в поздних фильмах провалились.
4. Рязанов всегда изображал пошлость, и в этом проявлялся его внутренний мир, который, однако, стал неприемлемым в новое время.
5. В условиях советской цензуры пошлость была единственным элементом, который мог быть привлекательным и приемлемым для зрителей, что объясняло популярность его ранних работ.
6. Рязанов создал персонажей, которые жили для себя, без высокопарных идеалов, отражая стремление обычного человека к личной свободе.
7. С падением советского строя и исчезновением цензуры Рязанов не смог адаптироваться и стал снимать фильмы, которые не соответствовали требованиям и ожиданиям зрителей.
8. Автор выражает мнение, что Рязанов не мог найти себя в новой реальности, которая отвергала его прежние идеи о пошлости как о главном элементе творчества.
Вывод:
Статья подводит итоги, что Эльдар Рязанов, несмотря на свое великое наследие, стал жертвой своего времени. Его фильмы, которые когда-то находили отклик в сердце зрителя, потеряли свою актуальность и привлекательность после распада Советского Союза. Пошлость, которую он изобразил, стала для него же ловушкой, и уход с экранов классического Рязанова совпал с исчезновением той системы, к которой он был привязан как художник.
Вывод редакции:
Тезисы автора соответствуют действительному положению дел в значительной степени. В статье представлен анализ творчества Рязанова, который действительно претерпел изменения в постсоветский период. Его ранние работы, созданные в условиях советской цензуры, были высоко оценены, в то время как поздние фильмы недооценивались и подвергались критике. Автор акцентирует внимание на любви Рязанова к пошлости и ее влиянии на его творчество, что также отражает культурные и социальные реалии советского времени.
1. Эльдар Рязанов, советский и российский кинорежиссёр, создал множество шедевров, среди которых комедии и мелодрамы, известные сегодня как классика советского кино.
2. Падение Рязанова в пост-советский период вызывает горечь и обиду у поклонников его творчества, так как его поздние работы оказались откровенно бездарными и некомпетентными.
3. Мастером своих первых фильмов Рязанов стал благодаря сотрудничеству с Эмилем Брагинским, чьи сценарии тогда не имели аналогов, в то время как его собственные сценарии в поздних фильмах провалились.
4. Рязанов всегда изображал пошлость, и в этом проявлялся его внутренний мир, который, однако, стал неприемлемым в новое время.
5. В условиях советской цензуры пошлость была единственным элементом, который мог быть привлекательным и приемлемым для зрителей, что объясняло популярность его ранних работ.
6. Рязанов создал персонажей, которые жили для себя, без высокопарных идеалов, отражая стремление обычного человека к личной свободе.
7. С падением советского строя и исчезновением цензуры Рязанов не смог адаптироваться и стал снимать фильмы, которые не соответствовали требованиям и ожиданиям зрителей.
8. Автор выражает мнение, что Рязанов не мог найти себя в новой реальности, которая отвергала его прежние идеи о пошлости как о главном элементе творчества.
Вывод:
Статья подводит итоги, что Эльдар Рязанов, несмотря на свое великое наследие, стал жертвой своего времени. Его фильмы, которые когда-то находили отклик в сердце зрителя, потеряли свою актуальность и привлекательность после распада Советского Союза. Пошлость, которую он изобразил, стала для него же ловушкой, и уход с экранов классического Рязанова совпал с исчезновением той системы, к которой он был привязан как художник.
Вывод редакции:
Тезисы автора соответствуют действительному положению дел в значительной степени. В статье представлен анализ творчества Рязанова, который действительно претерпел изменения в постсоветский период. Его ранние работы, созданные в условиях советской цензуры, были высоко оценены, в то время как поздние фильмы недооценивались и подвергались критике. Автор акцентирует внимание на любви Рязанова к пошлости и ее влиянии на его творчество, что также отражает культурные и социальные реалии советского времени.
Редактор: 
mini4o
mini4o
Поделиться:
Записи на схожие темы
“Трагедия Художника…” А скажите, у кого из настоящих художников всё было ” в шоколаде”? Вспомните биографии от Пушкина до Льва Толстого… Настоящий художник всегда переживает противоречия реальности в муках творчества…
Лёнь, А. Пушкин пошёл “по бабам”. Сам. Л.Толстой проиграл своё поместье в карты, и жил там в арендованном флигеле ( в бывшем его) , – сам. Т.Шевченко спился, – сам. А И. Айвазовский разбогател , И.Крылов – баснописец, – разбогател.. и т.п. Жизень – колесо, Ленид. И другая сторона есть . Не ври.
Жорик, не теряю надежды, что хоть про кого-то скажешь доброе слово…
Тебе – не грозит.
Бешенство у них. Красная черта на Украине пройдена. Ждут зверье бешеное чем Россия ответит.
слово БАБА в неком переводе означает платить-платить.
Да. Кому – как.) На стройке – это устройство для сноса строений. БабА на Востоке – учитель. Чем и прекрасен русский язык!)
Кажется, автор статьи (А. Леонидов-Филиппов) перегибает палку. Думаю, чем-то Рязанов досадил ему лично. Без конца про пошлость – это перебор. «Берегись автомобиля» это просто шедевр, хотя возможно в первую очередь благодаря сценарию и актерскому составу. Вообще, не один Рязанов как режиссер, а весь постсоветский кинематограф в общем и целом деградировал: если не весь и сразу, то, во всяком случае, в массе и неотвратимо. Можно в параллель вспомнить и Тарковского. Тарковский, пока снимал фильмы дома, стал классиком и сделал ряд отличных фильмов (эстетствующая публика превозносит «Андрея Рублева» и «Зеркало», мне лично больше нравятся «Иваново детство», «Солярис» и «Сталкер»). Но снятые в эмиграции «Ностальгия» (В Италии, 1983) и «Жертвоприношение» (в Швеции, 1986) это уже не то. Действительно, не надо абсолютизировать роль личности как индивида. Безусловно, не мене важно, где, в какой атмосфере, в каком обществе, среди кого он живет и работает. Вообще, творческие работники, особенно подвизающиеся в популярных жанрах, чаще всего выдыхаются со временем.
Господин А, ни о какой пошлости и речи не было. Это школа актерского мастерства рождалась после войны, когда все люди любили друг друга. Далее по ходу событий пользовались остатками этой школы. Далее запрещали алкоголь и прочее что требовалось запрещать. Потому что школа и смысл терялись. Никакая любовь невозможна без веры. Даже если после приглашать в богатую заграницу актеров, и они с радостью побегут, не будет той духовной нотки истоков и единства.
План развал СССР был начат сразу после смерти Сталина,прежде всего идеологически ..Суслов один из заговорщиков.*изучении марксизма было построено так,что люди стали его ненавидеть.Марксизмом -как наукой силой заставлять учить нельзя.Андропов-мэтр(критиковать запрещено)-выращивал антисоветчиков и потихоньку глушил патриотов коммунистов.Выращен Сахаров..антисоветчик Высоцкий и многие другие.И когда понадобилось-они стали захватывать средства производства,все молчали.а некоторые даже участвовали в этом.Теперь мы имеем диктатуру в России..и начинаем скулить-а всё-так в СССР не было все так плохо(и кроме галош было что то другое.Коммунизм СССР пытался из нас сделать человека..а мы как были скотами.так и остались.Теперь будет оптимизированы и в первую очередь те,кто работал на разрушение СССР ,им социализм не нравился .
Пошлая и заказная статья.Замени фамилию Рязанов на любую другую, например Гайдай, убери фото и вставь названия его фильмов , ничего не изменится. Под любого кинематографиста сойдёт лишь меняй фамилии. Статья раздута до безобразия и постоянно как мантра повторяется одно и то же. Если откровенно говорить о пошлости, откровенно пошлая именно эта статья.