Камень МЯГКИЙ Как Ткань! Секрет «невозможных» мраморных вуалей, который от нас скрывают
Комментарий редакции
Ключевые идеи видео
1. Сомнение в официальной версии истории. Автор заявляет, что официальная наука и искусствоведение намеренно искажают историю, скрывая реальные технологии предков. Описывается, что мастерство скульпторов эпохи Возрождения невозможно объяснить только применением простых инструментов и ручного труда.
2. Концепция утраченных технологий. Продвигается идея, что в прошлом существовали технологии, позволявшие делать камень пластичным и легко формируемым, а "высеченные" скульптуры на деле могли быть отлиты либо созданы из некоего "жидкого камня". В качестве доказательства приводятся мраморные скульптуры с гиперреалистичными деталями (вуали, сети), которые якобы невозможно изготовить традиционными методами.
3. Аргументы против ремесленного происхождения шедевров.
- Микроскопическая детализация.
- Влажный, полупрозрачный эффект ткани.
- Недостаток отходов от высекания и отсутствие массовых болезней у скульпторов.
- Химические аномалии (воздушные пузырьки, внутренние каркасы).
- Диссонанс между обозначенными трудозатратами и масштабом производства скульптур и архитектурных элементов.
4. Гипотеза глобальной катастрофы и перезагрузки цивилизации. Делается вывод, что эти технологии были утеряны вследствие глобального катаклизма (потопа), в результате которого прежняя цивилизация исчезла, а выжившие/пришедшие позже народы заселили "чужие дворцы" и присвоили себе артефакты прошлого.
5. Критика нарратива линейного прогресса. Официальная история, по мнению автора, обслуживает интересы элит, старательно скрывая факт могущества и технологического развития прежних эпох, чтобы контролировать население. "Миф о гениальности мастеров резца" поддерживается намеренно, чтобы не раскрывать промышленный характер прошлого.
6. Символика и месседж скульптур. Статуи интерпретируются как зашифрованные послания: истина под вуалью, человек в сети — аллюзии на сокрытие истинных знаний, контроля, утрату свободы.
7. Современное положение — эпоха деградации и повторения цикла.
- Нынешние технологии строительства примитивны по сравнению с гипотетическим прошлым.
- Возрождение некоторых забытых технологий (3D-печать) — лишь тени былого искусства.
- Общество готовится к новой "обнулению", по примеру загадочной катастрофы XIX века.
8. Призыв к осознанности и поиску истины.
- Человечество — "винтики системы", если продолжит верить канонической истории.
- Необходимо сохранять независимое знание, изучать артефакты, критически мыслить.
- Истина не мистична, а состоит в утраченной физике и химии; от нас ждали пассивности, а не свободного творчества.
---
Аналитический разбор и междисциплинарный контекст
Беседа стремится подвигнуть зрителя усомниться в привычной научной парадигме, используя эффектность "невозможных" примеров из искусства, вопросы о физике материалов и демографии, а также интенсивную метафорику. Сюжетные линии пересекают исторический ревизионизм (аналогии с теориями Потопа и забытой Тартарии), популярную конспирологию (теория укрытых знаний и глобального контроля), вопросы материаловедения (свойства мрамора vs. гипотетические геополимеры) и даже элемент психологического воздействия (разделение на "спящих" и "пробужденных").
Любопытно, что при высказанных сомнениях в линейном прогрессе, рассуждение не терпит внутреннего скепсиса к своим же предпосылкам — например, почему "сверхтехнологичная цивилизация" исчезла полностью, не оставив, кроме декоративных объектов, ни следа инфраструктуры? Это типично для идеализации прошлого: мы склонны видеть в нем отражение собственных тоскующих мечтаний — будь то о техническом рае, социальном равенстве или магическом прошлом, в зависимости от культурного кода. У Гегеля или Фуко встречается похожая мысль о власти, формирующей не только официальные истины, но и само наше отношение к познанию — в этом видео также звучит стремление разорвать "покрывало символического" с реальности.
В то же время, игнорируется эмпирика: убедительные химико-структурные анализы античных мраморов, подробно описанные технологии резьбы, а также феномен "гениальности" как редкого, но реально встречающегося явления в человеческой истории. С позиции психологии, убежденность автора в "тотальном заговоре" — это форма поиска упрощённого объяснения сложному и непредсказуемому миру, своего рода компенсация тревоги перед хаосом истории.
В научной традиции истина не абсолютна, а проверяема через многочисленные взаимозависимые наблюдения и эксперименты. В противоположность этому видео оперирует "запретной" истиной — она не может быть опровергнута, поскольку предполагает, что все свидетельства уничтожены. Это рождает эффект инсайда, но в то же время делает позицию практически неуязвимой для критики — однако ценность такого взгляда лишь провокативна, а продуктивность зависит от готовности воспринимать его как миф, а не как руководство к действию.
---
Практические выводы и философское осмысление
- Мы обязаны критически рассматривать официальные версии, но и новаторским теориям стоит предъявлять требования логики, прозрачности и проверяемости.
- Истинное знание — процесс диалога, где каждый ответ вызывает новые вопросы. Важно быть гибким, признавая относительность своих взглядов и субъективность опыта.
- Романтическое желание обосновать великое прошлое может быть не столько о прошлом, сколько о будущем и настоящем: стремление к внутренней свободе, независимости, творчеству — это универсальный посыл, который можно реализовать и сегодня, не опускаясь в радикальный отрицательный нарратив.
---
Открытый вопрос для размышления
Если мы осознаём, что истина всегда скрыта под пеленой восприятий, традиций и нарративов — как отличить продуктивное сомнение от парализующей подозрительности? Где проходит граница между поиском сокрытого смысла и бегством от реальности в более удобную иллюзию? И не является ли наша тяга к "великим потерянным технологиям" в какой-то мере тоской по внутреннему ощущению полноты, которого мы не находим в современном мире?
Ведь, быть может, главное открытие — это не утраченные секреты камня, а способность заново формировать свою истину в каждом осознанном действии и в каждодневных мелочах.
1. Сомнение в официальной версии истории. Автор заявляет, что официальная наука и искусствоведение намеренно искажают историю, скрывая реальные технологии предков. Описывается, что мастерство скульпторов эпохи Возрождения невозможно объяснить только применением простых инструментов и ручного труда.
2. Концепция утраченных технологий. Продвигается идея, что в прошлом существовали технологии, позволявшие делать камень пластичным и легко формируемым, а "высеченные" скульптуры на деле могли быть отлиты либо созданы из некоего "жидкого камня". В качестве доказательства приводятся мраморные скульптуры с гиперреалистичными деталями (вуали, сети), которые якобы невозможно изготовить традиционными методами.
3. Аргументы против ремесленного происхождения шедевров.
- Микроскопическая детализация.
- Влажный, полупрозрачный эффект ткани.
- Недостаток отходов от высекания и отсутствие массовых болезней у скульпторов.
- Химические аномалии (воздушные пузырьки, внутренние каркасы).
- Диссонанс между обозначенными трудозатратами и масштабом производства скульптур и архитектурных элементов.
4. Гипотеза глобальной катастрофы и перезагрузки цивилизации. Делается вывод, что эти технологии были утеряны вследствие глобального катаклизма (потопа), в результате которого прежняя цивилизация исчезла, а выжившие/пришедшие позже народы заселили "чужие дворцы" и присвоили себе артефакты прошлого.
5. Критика нарратива линейного прогресса. Официальная история, по мнению автора, обслуживает интересы элит, старательно скрывая факт могущества и технологического развития прежних эпох, чтобы контролировать население. "Миф о гениальности мастеров резца" поддерживается намеренно, чтобы не раскрывать промышленный характер прошлого.
6. Символика и месседж скульптур. Статуи интерпретируются как зашифрованные послания: истина под вуалью, человек в сети — аллюзии на сокрытие истинных знаний, контроля, утрату свободы.
7. Современное положение — эпоха деградации и повторения цикла.
- Нынешние технологии строительства примитивны по сравнению с гипотетическим прошлым.
- Возрождение некоторых забытых технологий (3D-печать) — лишь тени былого искусства.
- Общество готовится к новой "обнулению", по примеру загадочной катастрофы XIX века.
8. Призыв к осознанности и поиску истины.
- Человечество — "винтики системы", если продолжит верить канонической истории.
- Необходимо сохранять независимое знание, изучать артефакты, критически мыслить.
- Истина не мистична, а состоит в утраченной физике и химии; от нас ждали пассивности, а не свободного творчества.
---
Аналитический разбор и междисциплинарный контекст
Беседа стремится подвигнуть зрителя усомниться в привычной научной парадигме, используя эффектность "невозможных" примеров из искусства, вопросы о физике материалов и демографии, а также интенсивную метафорику. Сюжетные линии пересекают исторический ревизионизм (аналогии с теориями Потопа и забытой Тартарии), популярную конспирологию (теория укрытых знаний и глобального контроля), вопросы материаловедения (свойства мрамора vs. гипотетические геополимеры) и даже элемент психологического воздействия (разделение на "спящих" и "пробужденных").
Любопытно, что при высказанных сомнениях в линейном прогрессе, рассуждение не терпит внутреннего скепсиса к своим же предпосылкам — например, почему "сверхтехнологичная цивилизация" исчезла полностью, не оставив, кроме декоративных объектов, ни следа инфраструктуры? Это типично для идеализации прошлого: мы склонны видеть в нем отражение собственных тоскующих мечтаний — будь то о техническом рае, социальном равенстве или магическом прошлом, в зависимости от культурного кода. У Гегеля или Фуко встречается похожая мысль о власти, формирующей не только официальные истины, но и само наше отношение к познанию — в этом видео также звучит стремление разорвать "покрывало символического" с реальности.
В то же время, игнорируется эмпирика: убедительные химико-структурные анализы античных мраморов, подробно описанные технологии резьбы, а также феномен "гениальности" как редкого, но реально встречающегося явления в человеческой истории. С позиции психологии, убежденность автора в "тотальном заговоре" — это форма поиска упрощённого объяснения сложному и непредсказуемому миру, своего рода компенсация тревоги перед хаосом истории.
В научной традиции истина не абсолютна, а проверяема через многочисленные взаимозависимые наблюдения и эксперименты. В противоположность этому видео оперирует "запретной" истиной — она не может быть опровергнута, поскольку предполагает, что все свидетельства уничтожены. Это рождает эффект инсайда, но в то же время делает позицию практически неуязвимой для критики — однако ценность такого взгляда лишь провокативна, а продуктивность зависит от готовности воспринимать его как миф, а не как руководство к действию.
---
Практические выводы и философское осмысление
- Мы обязаны критически рассматривать официальные версии, но и новаторским теориям стоит предъявлять требования логики, прозрачности и проверяемости.
- Истинное знание — процесс диалога, где каждый ответ вызывает новые вопросы. Важно быть гибким, признавая относительность своих взглядов и субъективность опыта.
- Романтическое желание обосновать великое прошлое может быть не столько о прошлом, сколько о будущем и настоящем: стремление к внутренней свободе, независимости, творчеству — это универсальный посыл, который можно реализовать и сегодня, не опускаясь в радикальный отрицательный нарратив.
---
Открытый вопрос для размышления
Если мы осознаём, что истина всегда скрыта под пеленой восприятий, традиций и нарративов — как отличить продуктивное сомнение от парализующей подозрительности? Где проходит граница между поиском сокрытого смысла и бегством от реальности в более удобную иллюзию? И не является ли наша тяга к "великим потерянным технологиям" в какой-то мере тоской по внутреннему ощущению полноты, которого мы не находим в современном мире?
Ведь, быть может, главное открытие — это не утраченные секреты камня, а способность заново формировать свою истину в каждом осознанном действии и в каждодневных мелочах.
Редактор: 
simple4o
simple4o
Поделиться:
Записи на схожие темы
Это “новая технология” скульпторов того времени…
Техника была известна ещё во времена Древней Греции, но по-настоящему популярной стала в начале XVIII века благодаря итальянцу Антонио Коррадини. Эффект вуали он впервые применил в скульптуре «Целомудрие» — надгробном памятнике, заказанном князем Раймондо в честь собственной скончавшейся при родах матери. Каменная женская фигура окутана лёгкой струящейся мраморной тканью, сквозь её складки просвечивают черты лица и тела.
После Коррадини и его последователя Джузеппе Саммартино сложнейшая технология создания каменной «ткани» была забыта почти на век. Только в начале XIX столетия зодчие снова вспомнили о приёме.
Верхний слой мрамора был более прозрачен и менее плотен, а нижний — более плотен и непрозрачен.Скульптор работал с глыбой, соблюдая текстуру нормальной поверхности, и шёл по границе, разделяющей более плотную и более прозрачную часть камня. Сложность процесса и редко встречаемый в природе мрамор с двухслойной структурой обуславливают небольшое количество скульптур с эффектом мраморной вуали.
Ага,молотком и зубилом.))))))))))Такую хрень из пластелина не каждый скульптор сделает.
По-факту это так.Я смотрел отдельную передачу о скульпторах.Были и ещё сложнее “приёмы”.Части статуй опускались в молоко,чтобы идеально обработать поверхность и т.п.Если бы я не смотрел эту передачу,то был бы уверен что это литьё,вроде столешниц и каменных моек для кухни.Дело именно в специфическом мраморе.С гранитом такое не прокатило бы.
Передачу можно снять и рассказать что угодно.Про молоко это вообще бред,тебе не кажется?
Этот “бред” из вопроса в передачи “Что?Где?Когда?”,на который не смогли ответить знатоки.Я считаю что в 99% случаев этой передаче можно верить.Именно от этой информации у меня и появился интерес к “поискам”. Опровергнуть или подтвердить это невозможно,потому что я (как думаю и ты) не являюсь специалистом в этой области,но я поверил и “чтогдекогда” и тому фильму. Это не “тайны Тартарии”,а “профессиональный” фильм был…Если найду,то обязательно сброшу.
Почему я это вообще запомнил… Я не профессиональный строитель(у меня нет профобразования),но имел и имею отношение к “стройке”. Мне казалось абсолютно логичным(и сейчас кажется),что блоки египетских пирамид-это полимерный бетон.Это объясняет практически всё,и логично накладывается на мой строительный опыт.Я был уверен…Эта передача прям сильно пошатнула мою уверенность…Хотя я так думаю до сих пор,но 100% уверенности уже нет.Может я что-то и не беру во внимание,как и не брал во внимание факты о специфическом мраморе для мраморной вуали.
Тебе не кажется,это бетон.
https://www.youtube.com/watch?v=zaxqewYoYsM&list=RDzaxqewYoYsM&start_radio=1
Ну круть:). Лучший коммент-”Можно ли спасти Автоваз”?…”Можно,а зачем”?
Вот как бывает,всего лишь одна сказанная фраза,в нужном месте и в нужное время,делает знаменитым.Мечтал ли он о такой славе?)))))))
Может знаешь такого авто блогера асата борода,так он взял ладу за 1.100 тыс.переделал двигатель и много чего другого,что бы получился современный автомобиль,обошлось это вместе с работой в лям.Причем все запчасти были производства Германии и по розничным ценам.И он тоже спрашивает,ведь если Автоваз сделает подобное то это же выйдет не лям,а гораздо меньше,почему бы не делать сразу нормально? Наверное ему никто не ответил,а зачем?((
Это касается практически всего в РФ.В этом ужас…Они не видят смысла для “б.дла” делать лучше.И не способны…Проще заставить.Пока проще.
https://www.dp.ru/a/2025/12/23/na-ulici-peterburga-vishli завистливые людишки поговаривают,что чистая зарплата одного работника 100 тысяч рублей в месяц.Врут небось.
Меня одно “радует”…массово мигранты завозятся в Москву и Питер.Все крупнейшие потрясения и революции происходили в этих двух городах.Лучше всех в РФ живут эти два города.И как бы закономерно что все события будут происходить в этих городах.Это не злорадство…Сухая безэмоциональная выжимка…
В эти города массово завозятся ребята “с Урала”. Они с успехом заменяют и местных дружинников для порядка права, и начальников над толпой где образование не так уж и надо. Лишь бы был порядок без особых знаний право. Поэтому ваша выжимка из безэмоционального злопыхательства не нужна.
Вы лично проверили ?
Как ?
Или есть доступ к новой гостайне по “ребятам” ?
Никакой гостайной я не владею. Но она ограничивала мою деятельность. Никак я сказанное не проверял.
Стремление наднациональных структур взять под контроль все мировые богатства и уровень потребления людей путем их финансового закабаления в последнее время вылилось в весьма экзотические шаги – создание «цифровой» экономики, полностью безналичных расчетов и параллельных существующим криптовалют с полным контролем методов их создания.
Накал же политической ситуации в мире и агрессии против России неизменно приведут к тому моменту, когда государство может объявить в каком-то виде чрезвычайное положение, и тогда вся либеральная элита мгновенно лишится всех оставшихся рычагов влияния на экономику и финансы страны.
Это будут попытки наткнулись на серьезное сопротивление национальных эмиссионных центров государств, борющихся за свой суверенитет и независимость.
Ограбление России и перекачка финансов из страны уже крайне сильно затруднены, а в дальнейшем станут невозможны. Перед аналитиками даже не стоял вопрос о создании в России параллельной финансовой системы, была только одна загадка – когда и в каком виде она будет создана.
Любые попытки создания центров сопротивления опираются на веру и нацию. Эту веру и нацию изучают противники, и помогают дойти от национальной идеологии до нацизма.
Какие религиозные корни имеет нацизм, что руководит сионистами «разного типа», а так же кто формирует идеологию «украинской нации» – вырывая её «с мясом» из единого тела Русского народа.
По еврейской теории крови чем бы евреи не занимались не в своем обществе, у них никогда ничего хорошего не получалось, и им всегда нужна была жертва. Эта жертва нужна была чтобы замкнуть нелогичный круг от их деятельности в чужом народе. Это может быть и виноватый и необходимость революции, чтобы замести свои следы. Сила крови такова, что ею определяются наши сокровенные мысли и желания. И вот человек осознает, что окружающий его мир состоит из образов и представлений, а кровь является сущностным миром, который порождает эти образы и представления и придает им ту или иную форму.
Россия в финале.
Чу, у вас рассуждения в духе Миши Потопаева. Михаил, спортсмен водник, участник лито Русло рассуждал примерно так – Рокочет Миша Потопаев, – от снега только обсушусь, куплю билет у негодяев и на рейхстаге распишусь.
По простонародному это называется “спиз-нул не глядя”.
Вы прям видны , как Джомолунгма, с этим.
Не надоело врать и “качать” ЧСВ ?
Ваш блатной слэнг меня встревожил. Не знаю что вы подразумеваете под ЧСВ, но если я виден как гора, то значит мы можем договориться.
ЧСВ, – это Чувство Собственной Важности. В просторечии “индюк надутый”.
У психологов – СЗ (Субъектная Значимость).
П.С. Видите, – Вы стали с моей помощью чуток развитее против своего юродства.
Безплатно.
Пока.
Назначь лучше звание народного полковнику.
Отметь…Ты опять сам…первый… начинаешь общение.Не обижайся потом.Знаешь как послать человека нах,чтобы он не обиделся? Нужно сказать-”Иди нах…и не обижайся”.
Вы так доброжелательны. Сан Саныч вышел вам в помощь. Лучше заранее вас поздравлю с наступающим Новым годом красного коня. Пусть все ваши мечты сбудутся.
А мне-то что…Это ваши гостаинственные белорусские дела. Гостайна 30 лет хранится,если не будет дополнительного продления госкомиссии…Лжун ты,Пениславушка.Сан Саныч выведет тебя на чистую воду…с красным конём.И все твои мечты сбудутся.
Сан Саныч твоего уровня ягодка. Вот вы вместе и раскрывайте лжунов. Можете взять строительного Доктора. Он вас вылечит.
Ты полежи, и можешь зоснуть.
Ты наша ягодка Чу…Даже не ягодка,а ягодница. Настолько ты плодовит на “ягодки”.
Всё по-крайней мере указывает на это…Но меня смущает гигантский мегалит лежащий не в пирамиде,а как раз в карьере Минья. Я не понимаю как связать эти два факта…https://img-fotki.yandex.ru/get/9167/137106206.37d/0_ca6e0_91661783_orig.jpg
А может и нет никакой связи,как в том анекдоте: где школьник запустил в школе 4 поросят и написал на них номера,1,2,3 и 5.Так и здесь,подброшена обманка.
Тоже такая мысль посещала…Но ты же знаешь какой вопрос я задам:).А зачем? Это же только сейчас такой интерес к пирамидам,а этому мегалиту сотни лет,если не тысячи.
Не могу пока найти ни тот фильм,ни именно тот выпуск передачи “Что?Где?Когда?”.Этот ********* ИИ вообще не помог.Зато нашёл крутейший документальный фильм,который раскроет тебе множество нюансов и покажет реального гения скульптуры,который своего отца(самым великим до него был он) называл “человек,научивший меня держать резак”.Если у тебя есть минимальная предрасположенность к искусству,то кайфанёшь от этого документального фильма точно.Я посмотрел на большом телике…Очень понравилось.Вообщем рекомендую…https://vk.com/video3788507_456242693
Скульптуры класс.Однако насчёт авторства нет никаких доказательств кроме россказней.Говорят они создали сотни скульптур,это значит что как минимум 200,отец прожил 80,сын 60,минус по двадцатке,выходит что за сто лет они сваяли 200 шедевров. Можно восхититься,но я скажу тануна!)))))
Кстати почему не посчитаны все работы,почему везде указаны то ли “сотни”,то ли “множество”,какие проблемы посчитать ,хотя бы плюс,минус 100 штук?)
По-факту человек делал руками то,что ты считаешь невозможным…История может и не наука,ранее 17-го века,но в этом случае доказательств и свидетельств много.А неточности будут всегда. Стоит глубже окунуться и многие вопросы понимаешь уже не с дилетантской точки зрения.
С чего вдруг это “факт”?Откуда такая уверенность,что делал руками и что именно он?
Можно окунуться в цифры,я тебе написал, выходит каждый делал как минимум 2 скульптуры в год.Когда то общался со скульптором,литьё из бронзы,у него на скульптуру в два раза меньше человеческого роста,уходит +- полгода,а литьё гораздо проще чем резьба по камню,да и накосячить на бронзе практически не возможно,в отличии от камня где один неверный удар портит всё.Считаю невозможным на 99,99%,оставлю 0.01 на гениальность,хотя даже это-много.
Ты смотрел фильм или смотрел на “перемотке”? Нет и не было более таких уникумов,как Бернини.Сложность высочайшая.Если ты смотрел,то должен был видеть что найденные древние римские скульптуры он укладывал на высеченный из мрамора, уже только им, матрас.Эти скульптуры тоже приписывают ему.Есть что он высек с”0″.Всё задокументировано…Как ты,лично,можешь отличить Малевича от да Винчи,также специалист отличает Бернини хоть от кого.”Этого не может быть,потому что этого не может быть”-вообще не аргумент.Нельзя сравнивать литьё из бронзы твоего приятеля с картинами Леонардо да Винчи.Точно также нельзя сравнивать и со скульптурами Бернини.
Не только смотрел,но ещё и почитал о них.
Я даже знаю где…Типа как он мог в 17 лет делать подобное,как так,воюя он ещё и скульптуры ваял…и т.д.В фильме же пояснено всё…Мне в фильме больше понравился факт,что он конкурировал с художниками,и делал из статуй картины,где обходя статую справа-налево(группу статуй)открывался “сюжет” статуи-картины. Тени-полутени,которые он применял при ваянии…В этом главный критерий его гениальности. Такого никто не делал до него.Статуи были похожи на “портрет” или “натюрморт” до этого.”Картинами” их сделал Бернини. Мраморная вуаль и уникальная точность исполнения-это лишь часть его гениальности.
Так и хочется воскликнуть- блажен кто верует!(вторая половина,в твой адрес будет перебором).)))))
Про тени-полутени он сам рассказал? Пояснить и рассказать можно что угодно,но всегда возникает проблема с доказательствами.
Можно предположить что они сделали это,вопрос как:молотком и зубилом это невозможно,значит была иная технология,где её хоть какое описание? Её нет,а раз так,то все эти разговоры-придумки говорунов и не более.
Даже у кота Бегемота больше доказательств,что он кот.))
П.С. Можешь меня называть КТ не верующий.)))))
С интересом читаю ваш диалог.
По своей работе на стройке был связан с камнем.
Объездил все доступные карьеры, познакомился с петрографией.
Знакомые скалолазы и альпинисты (помог им в оборудовании тур-клуба) привозили интересные камни. Горняки тоже находили интересные экземпляры.
Я даже собрал небольшую коллекцию. (фото на аве посмотри)
В Крыму провёл незаметно для себя 5 часов в “Музее камней” А.Г.Кулиша. Тогда ещё в Партените. Не оторваться, – так интересно было. Представь, на полированном срезе камня – брёзовая роща ! Как на фотографии !
Так вот, – я ни разу не встречал однородный состав камня. По глыбам в т.ч. И при дроблении. Всегда есть вкрапления другого, трещины и микротрещины, разность в цвете и пр.
Мрамор плиточного вида резали на станке, подгоняя плитку и укладывали “Брекчию”. Мрамор мягкий по сравнению с др. камнями. Но везде он был неоднороден, а не как, например, бетон или смесь мозаичная для полов.
Поэтому соглашусь, что есть недо-информирование по “мраморной вуали”. Это я не касаюсь технологии.
Именно.С камнем очень трудно не только работать,но и найти заготовку,причём чем больше нужна заготовка,тем меньше шансов её найти.
Я даже не представляю себе,как это можно сделать сегодня-с сегодняшним набором инструментов и технологий.
На аве не видно,слишком мелко,а увеличить низя.(
Просто факт.
Тогда тебя в этом вопросе может “разбить в пух и прах” только спец,для кого это работа,а не “Ъ” или “Жора”. Хотя докфильм должен был поколебать твою уверенность. Почему-то я уверен что это произойдёт рано или поздно. Со мной такое происходило…Уже озвучивал,но напомню…Речь шла о “эффекте Джанибекова”. Я был уверен что через какой-то промежуток времени Земля делает оборот вокруг своей оси,как болт в космосе,и из-за этого происходили глобальные катаклизмы,приведшие к вымиранию динозавров,атлантов и т.д. И я попал в такую дискуссию монстров,где рот открыть невозможно…Это нельзя сравнить с ЯП…Как топор и компьютер…Там собрались типы с высшим физ-мат образованием. Оказалось что это просто задача,которую они решают на 4-5 курсах. Без тайн и “рептилоидов”,никакого отношения к моим “догадкам”,не имеющая.
))))))
Согласен с Вами.
Находим чела, зявившего о своей способности в наше время сделать Это.
И – вуаля.
Под видео со свидетелями (свидетелей Иеговы привлекать не надо).
Прктич-ски, так сказать.
Помнится мне,как я “уиыграл дискуссию” про полигональную кладку,приведя в пример фото человека на фоне собственноручно изготовленной полигональной кладки. Это-”рабочая схема”:).
Вот тут: https://www.youtube.com/shorts/UBh2dEJEYAE
дядя чуток не “дотянулся” до Баальбека и инков.
:о)
Он же пояснил-”просто поработать надо”,шах и мат!)))))))
Тут пытання ширше.
Зачем ?
Зачем такая полигональная кладка из каменных блоков ? Против кого или от чего, если в шов лезвие ножа не входит. Размер и вес тоже имеют значение. Уд. вес гранита 2,5.
Чего проще было типа “ляпи из любого камня, а пустоты забивай раствором или мелким бетоном”.
Эти блоки с таким весом сдвинуть не просто, а не только подать наверх. Высоту мы не знаем точно.
П.С. Наверное против кого-то топающего по земле защищались. Или против ОВ и радиоакт. пыли. :о)
Поддерживаю на все 100%.
Нашёл :) .Так-то я молодец :) финальный выпуск весенней серии игр «Что? Где? Когда?» от 26 апреля 2009 года 10 раунд https://youtu.be/05ZjQe_Cu4k
На этот вопрос(о молоке)неправильный ответ дал некто Игорь Кондратюк.Его папа был председателем райисполкома и ясно что коммуняка,сейчас про папашку инфу хрен найдёшь,подтёрли,а он рассказывает про тяжелое детство и деревянные игрушки,про то что его москали унижали,в том числе и на “что,где,когда,гнида редкая,что впрочем не удивляет,ведь он по происхождению западенец.
Да и хрен с ним. Я изнасиловал ИИ чтобы найти этот выпуск.Он извинялся передо мной…Моя новая цель чтобы ИИ попросил у меня прощения:).
Приношу извинения за ошибку в предыдущем ответе и благодарю за корректировку! Спасибо за ваш вопрос и за то, что обратили внимание на несоответствия в моих ответах.
Больше: https://sinonim.org/chat
заявление Лаврова..https://matveychev-oleg.livejournal.com/19330178.html..
Ты поучаствуешь в опросе ,есть в нэте?
Кого изберут в Киев для хохлохазаров:Кого выдвинуть на возможных выборах в Киеве?
Показать ответы
Вспомнить о Януковиче
1(25.0%)
“кума”!
0(0.0%)
Выдвиженца из “новых территорий”
1(25.0%)
Да любого с улицы с подходящей хвамилией
1(25.0%)
Другое – предложить
1(25.0%)
п.с. кто твой представитель и знаешь ли ты такого?
Это ж всё объясняет :) …В этот раз нашёл ролик https://youtu.be/AnRvsGMS5NQ
С интересом посмотрел. Если исключить “магическое” воздействие, то размягчение камня в таких количествах было с большим выделением энергии на нагрев. А значит это делали автоматы с программой . Да и времнной фактор нельзя сбрасывать.
Это я попробовал “пристегнуть” к нашим реалиям.
Писатели-фантасты описывали подобное как изменения на молекулярном и атомном уровне каким-то супер-оборудованием.
Например, вырезанный храмовый комплекс Кайласа в Эллоре в Индии из цельной базальтовой (!) скалы кем-то и чем-то.
Полимерный бетон-это самое логичное объяснение.”Плавление камня”-это для меня неприемлемо…Никакой критики не выдерживает.Какие-то знания могут быть утеряны,но не до такой степени.Должно быть просто и практично.Как и всё в строительстве. Цельная базальтовая плита…Очень бы хотелось взглянуть на неё самостоятельно.Базальт базальту рознь. Могу привести пример своего посещения Белокурихи.Там есть “старые горы”. Это почти уже не камни. Сам не пробовал,но мне кажется кайлом вполне возможно вырубить всё что угодно. Мне кажется тоже самое и с базальтом.Все кто был в Египте говорят что блоки пирамид-это почти “труха”.А мегалит в Минья такого ощущения не вызывает.Высекание жилищ и храмов в скалах разных пород далеко не уникальное явление.А вот про “качество” скалы никто и никогда не рассказывает. Как мраморная вуаль делалась из спецмрамора с “мягким” верхним слоем,полагаю из подобного же уже “мягкого и старого” базальта высекались и храмы внутри скалы.И вообще “философский камень”-это по-сути “мудрый камень”,который максимально приближен по смыслу к “бетону”,а не превращению металлов в золото.
П.С. Блоки пирамид Египта и полигональная кладка-это “бетон” того времени.Самый логичный и доступный жителям того времени вариант. Но это я так думаю. Фиаско с эффектом Джанибекова было для меня уроком:).
“Полимер-бетономешалку” кто притащил и чем крутил ?
:о)
Строили гараж знакомому,- так выяснили, что раствор и бетон легче мешать вилами в корыте.
Я подсказал.
:-)
Я думаю, что вопрос, вообще-то, – открыт и поставлен ребром. Никто его не прокрутил на ребре и не рассмотрел трезво, логически, технически, технологически достаточно и полно.
Вон Андрюша Попов на сайте “включил антикриз” эзотерике.
Понятно почему. Вера обязывает.
Вы стройкой мечты руководили…:) В загородном строительстве очень часто нет возможности доставить бетономешалку,а при монтаже заборов иногда даже нецелесообразно. Сухая смесь из цемента и песка(иногда ещё щебня,естественно всё тоже замешано вручную в нужных пропорциях),железный лист,вода и два типа с лопатами…Это и есть “бетономешалка” :).Хоть блоки пирамид так можно “замешать”,хоть полигональную кладку…Без опалубки и арматуры естественно,если речь идет о мегалитах пирамид.Поэтому и полимерный бетон,а не классический. Так “мешают” до сих пор…И фундаменты для бань и беседок,и лунки столбов забора так “заливают”,и т.п.. На серьёзных стройках,на которых работали вы,такое встречается редко,конечно…
:-)
“Строитель говорит прорабу : “Петрович, у меня лопата сломалась !”
- Ну, – обопрись о бетономешалку.”
Да.
Дёшево и сердито.
А в бОльших объёмах у меня были авто-бетононасос и миксерА.
По пирамидам, – “вкинут” термин “геобетон”.
Приветствую ! Здравы будьте на весь год + .
Посмотрите это с кока-колой :
https://www.youtube.com/watch?v=8yWFQLsurMQ
Правда, это не бетон. Ашипка оглавления.
:-)
Видео класс! Вас тоже с Новым Годом? Заметили что присказка “С новым счастьем” потеряла актуальность :). “Новое счастье” как-то напрягает…
Ты мою жо на Вы называешь ? Куды пропала твое kwj нерусских национальностей ? Нагадил в Ящик и боишься убирать. С Новым счастьем и желательно подольше.
Недавно прочитал про картину “Лунная ночь на Днепре” Архипа Куинджи. Сейчас картина выглядит тёмной, но когда Куинджи её написал и выставил на обозрение (при специальном освещении), но смотревших увиденное произвело неизгладимое впечатление Живостью.
Но потом царский родственник Константин Константинович таскал её по заграничным поездкам, в Италии солнце и морской климат испортили краски.
Секрет был в использовании красок. Было бы интересно, используя современную криминалистику, химию, ИИ, сделать копию картины в первоначальном виде.
Копии, которые потом делал сам Куинджи, не повторяют ту первую картину.
Куинджи был учителем Рериха.
Малевич развил беспредельно тему не освещенности и тоже нормально зашло. Талант он как огурец даже в Африке.
Читал, что Куинджи для достижения эффекта смешал масляные краски и минеральные. Поэтому из-за реакции между ними, картина быстро потускнела.